Roimh chasadh an chéid tháinig eolas an chuid is mó daoine ar an daonra trasinscneach ó scannáin, go háirithe scannáin uafáis. Is eol don seánra seo leas a bhaint as an daonra, agus mar thoradh air sin tá portráid an-diúltach agus míchruinn ann. Mar thoradh air sin, tá comhlachas diúltach an phobail seo ag go leor daoine a théann i mbun scannáin dí-íograithe, arb éard atá iontu go príomha maraitheoirí síceacha agus síceapataigh.

I bhformhór na scannán slasher a rinne sárú ar ábhar na gcarachtar atá ag athrú inscne a shárú, ba íomhá dhiúltach íontach í. Tá an chatagóir iomlán daoine seo bruite síos go dtí an léiriú míchruinn seo agus demonized.

Ar ámharaí an tsaoil, le cúpla bliain anuas tá go leor eiseamláirí dearfacha tar éis dul ar aghaidh chun an ghluaiseacht thrasinscneach a threorú, ag briseadh na n-íomhánna diúltacha seo. Tá scannáin agus seónna teilifíse ag tosú ag oiriúnú carachtair agus laochra trasinscneacha dá scripteanna. Tá na hathruithe seo ag tosú go mall ag cabhrú le híomhá níos dearfaí a chruthú a léiríonn an pobal a bhfuil an oiread sin scannáin dhiúltacha bunaithe acu chomh fada. Mar sin féin, tá an seánra uafáis ag dul i léig taobh thiar de na hamanna agus leanann sé ag úsáid fir agus mná trasinscneacha mar villains, agus a n-aistriú (a chuireann duine eile orthu de ghnáth) mar mhíniú ar a n-iallach a mharú.

Cheangail an seánra téama na mí-úsáide agus modhnú inscne éigeantach leis an daonra trasinscneach, áit nach amhlaidh atá. I go leor de na scannáin seo, bhain ball den teaghlach mí-úsáid as mná trasinscneacha go háirithe agus sa phróiseas cuireadh iallach orthu i gcoinne a n-uacht gléasadh mar ghnéas eile. Déanann an trópa coiteann seo masla agus dochar mór don phobal agus na cúiseanna iarbhír a ghléasann agus a chónaíonn mar an inscne os coinne óna rugadh iad; toisc gur rugadh iad sa chorp mícheart.

"Nach cuma?" B’fhéidir go bhfuil tú ag smaoineamh. “Níl ann ach scannán. Cruthaítear na carachtair seo ar mhaithe le siamsaíocht. "

Is í an fhadhb atá ann ná go n-athdhearbhaíonn na carachtair fhicseanacha seo an steiréitíopa diúltach agus míchruinn atá ag go leor daoine den daonra iomlán seo, agus tá Meiriceá aineolach níos géire ná aon scannán uafáis.

Meabhróidh tromlach na ndaoine a théann ar scannán Buffalo Bill ó Tost an Uain mar an chéad uair a chas siad ar charachtar trasinscneach i scannán. An radharc ina n-imíonn an marú sraitheach wig, a dhéanamh suas, agus a phionós idir a chosa a cheilt agus é ag iarraidh cuma lucht féachana mná a chur ar fud an domhain, b’fhéidir níos mó ná an gníomh a rinne a íospartaigh a mharú agus a fheannadh. Sa radharc gairid seo rinne lucht féachana gan oideachas an comhlachas a bheith ag iarraidh inscne a athrú mar rud mícheart, náireach agus suaiteach.

Cé gur bhuaigh an scannán iliomad Dámhachtainí Acadamh, rinne sé damáiste breise don íomhá ar an gcaoi a smaoiníonn daoine ar an bpobal trasinscneach. Mar sin féin, níorbh é an scannán seo an chéad cheann a léirigh an steiréitíopa docht damanta, agus is cinnte nárbh é an ceann deireanach é.

I 1960 thug Alfred Hitchcock sinn Psycho. Sa scéal seo maraíonn úinéir motel atá ag fulaingt ó neamhord aitheantais díshúileach (aka pearsantacht scoilte) aíonna neamhchiontach agus é ag glacadh le pearsa a mháthair marbh. Ar an drochuair, ghoil lucht féachana an t-iompar seo go gasta go dtí fear craiceáilte ag cóiriú in éadaí na mban agus ag caitheamh scian cistine. Níor fhoghlaim muid áit ar bith sa chur síos ar an gcarachtar go raibh Norman Bates ag iarraidh inscne a athrú go comhfhiosach agus an saol a chaitheamh mar bhean, ach sin an dara pearsantacht a bhí aige, ní hamháin ag aithris ar iompar a mháthar ach ag creidiúint gurbh é a mháthair éagtha é.

Míníonn an síciatraí ag deireadh an scannáin gur thug Norman leath dá shaol féin dá mháthair, ag cóiriú agus ag labhairt mar í. “Uaireanta d’fhéadfadh sé a bheith ina phearsantachtaí, an dá chomhrá a dhéanamh.” mhínigh an síciatraí a thuilleadh. Nuair a d’fhiafraigh na híospartaigh ionchasacha a rug Norman cén fáth go raibh sé gléasta i wig agus cóiriú léim an póilín sa seomra go huathoibríoch chun a mheas gur trasfheisteoir é Norman, ach déanann an síciatraí é a cheartú go gasta. “Is trasfheiste é fear a ghléasann in éadaí na mban d’fhonn athrú gnéasach nó sástacht a bhaint amach. Ach i gcás Norman, ní raibh á dhéanamh aige ach gach rud is féidir a dhéanamh chun an drochíde a bhí ag a mháthair a choinneáil beo. Agus nuair a tháinig deireadh leis an réaltacht, nuair a bhagair contúirt nó dúil an drochíde sin, ghléas sé suas, fiú amháin i wig saor a cheannaigh sé. Shiúil sé timpeall an tí, suí ina cathaoir, labhairt ina guth. Rinne sé iarracht a bheith ina mháthair. Anois tá sé. " Leanann sé ar aghaidh ag míniú conas a bhí dhá phearsantacht dhifriúla in intinn Norman, a phearsa féin agus a mháthair, agus an phearsantacht cheannasach a bhuaigh amach; sin a mháthair.

Murab ionann agus trasfheistí agus trasghnéasacha ní cinneadh comhfhiosach é seo ar thaobh Normanach, ach níor tuigeadh go hiomlán an diagnóis leighis ar neamhord aitheantais díshúileach mar atá sé inniu, ná na difríochtaí idir trasghnéasaigh, trasfheistí agus trasinscneacha. Tréimhse a bhí sna 1960idí fós a mheas gur galar é an homaighnéasachas, agus ní go dtí 1987 a tógadh go hiomlán as an DSM é mar ghalar meabhrach.

Slasher 1983 Campa Sleepaway b’fhéidir gurb é ceann de na portráidí is díobhálaí de charachtar trasinscneach i stair an seánra uafáis. Tar éis dó timpiste tragóideach teaghlaigh a mhaireachtáil ina bhfuair a deartháir agus a hathair bás, cuirtear Angela réamh-dhéag chun cónaithe lena haintín eachtardhomhanda. Cé go dtugaimid gné cúthail agus bealaí gruama an chailín chiúin dá heispéiris roimhe seo agus dá caomhnóir néata, ní thuigimid go hiomlán méid an cháis go dtí deireadh an scannáin. Le cúig nóiméad anuas tugtar le fios nárbh í Angela a tháinig slán as tragóid an teaghlaigh, ach a deartháir Peter. Tar éis caomhnóireacht a fháil ar an mbuachaill, tosaíonn aintín Peter Martha ag caitheamh é in éadaí cailín agus ag caitheamh leis mar a dheirfiúr nach maireann. Tógann sí a féiniúlacht fireann ar shiúl agus cuireann sí saol baineann air.

Nuair a bhreathnaítear air ina dhiaidh sin, má bhíonn fíor-aitheantas an mharaitheora ar eolas agat, bíonn na dúnmharuithe i bhfad níos corraithe agus níos siombaile. Ceanglaíonn go leor de na maruithe ar bhealach éigin leis an mbagairt ar ghnéasacht “Angela”. Bhagair Judy, campálaí deas a leagann a breasts móra agus a mná baininscneach chun a bealach a dhéanamh, bagairt ar physique chested cothrom Angela. Níos déanaí buaileann an cailín lena forléas nuair a fhaigheann sí iarann ​​tlú te isteach sa mhéid a fhágtar orainn glacadh leis gurb í a vagina na scáthanna a fheicimid ar taispeáint ar bhalla an chabáin agus a scread curdling fola a leanann. Cibé an gníomh é seo a bhfuil éad an phionóis air faoi chois ó rinne aintín Angela í a aithris, nó b’fhéidir bealach an scríbhneora díoltas a bhaint amach i gcoinne campálaí a léiríodh mar an slut campa, ní bheidh a fhios againn choíche.

Nuair a roghnaítear iad, is féidir go leor de mharuithe Angela a nascadh lena mearbhall féin maidir lena hinscne. Buaileann cócaire an champa, atá intuigthe go mór le bheith ina pedophile agus ina ollphéist fíor agus ina bhagairt do na campálaithe, tar éis dó dul chun cinn a dhéanamh ar an ógánach óg, sothuigthe. Ina theannta sin, tar éis di an caidreamh heitrighnéasach idir an comhairleoir campa Meg agus úinéir an champa i bhfad níos sine Mel a fheiceáil, maraíonn Angela iad beirt.

De réir mar a shroicheann an scannán a bhuaic gan choinne, dúnmharú an champálaí Paul, cuirtear gach rud i bpeirspictíocht. Ba é Paul an t-aon champálaí a bhí deas le Angela, agus i ndáiríre léirigh sé spéis dáiríre inti. Ní raibh a ghníomhartha fíochmhar nó géarchúiseach, bhí sé fíor neamhchiontach agus é ag cur a chuid mothúchán in iúl. Mar sin féin, bhí na blianta aeroiriúnaithe chun áit a dheirfiúr a ghlacadh ag teacht salach ar an gceimic inmheánach as a bheith ina bhuachaill, agus phléasc sé seo go léir sa mharú deiridh seo den scannán.

Ó tharla sé lasmuigh den scáileán, nílimid cinnte go díreach cad a bhí sa chás i nóiméid dheireanacha Phóil. Mar sin féin, táimid chun a chreidiúint go raibh an dá champálaí ag teacht le chéile chun a gcuid mothúchán dá chéile a iniúchadh. Nuair a aimsíonn comhairleoirí campa an dá champálaí, tá Aingeal nocht ag cradling ceann dícheadaithe Phóil ina lap ag éadan uisce an locha. Tá sé anseo nuair a nochtar sa deireadh gurbh é Angela Peter fad is a sheasann sí ag nochtadh a anatamaíochta fireann, íomhá a dóitear go deo i stair an uafáis.

Ag fágáil an lucht féachana chun a gconclúidí féin a dhéanamh maidir le cén fáth ar shocraigh Angela a mharú, déantar cúlstóras an champálaí óig a chaolú tuilleadh trí fhinné luath a fháil ar chaidreamh a hathar le fear eile sa leaba. B’fhéidir gur chruthaigh an t-eispéireas seo caite ceisteanna in intinn Angela maidir le conas a chonaic sí caidrimh chomh maith lena mothúcháin féin do Phól. Tá sé intuigthe go láidir, áfach, mura gcuirfí iallach ar Angela inscne a athrú ag a haintín go mbeadh an saol aici gan bhriseadh mar Peter, gan daoine neamhchiontach a mharú.

Is léiriú níos déanaí agus fós míchruinn ar an daonra trasinscneach Dochreidte 2 le James Wan.  Sa scannán seo nochtar gur fear, Parker Crane, é marú an Bhríde Dhuibh. Cuireadh Crane faoi mhí-úsáid blianta agus chuir sé iallach ar inscne a chur faoi lámha a mháthair shíceolaíoch. Athainmnigh sí Marilyn dó agus d’ardaigh sí é mar chailín; ag cóiriú dó sna gúnaí is frilly, ag cur iallach air wig a chaitheamh, agus a sheomra leapa a mhaisiú le páipéar balla bláthanna, cuirtíní bándearg, bábóg, agus capaill rocacha. Ghearrfadh sí pionós ar an mbuachaill óg aon uair a dhéanfadh sé éirí amach i gcoinne a chéannachta éigeantaí ‘Marilyn’. De réir mar a thosaíonn psyche Crane ag briseadh síos agus ag gealtacht sáithíonn sé gúnaí mar an mBríde Dubh, ag marú 15 bean san iomlán sula ngabhfaidh na póilíní iad. D'aimsigh na húdaráis Crane san ospidéal tar éis dó iarracht a dhéanamh é féin a choilleadh.

Ó fuair an ghluaiseacht thrasinscneach neart agus tháinig sí chun tosaigh sa nuacht tá rólchuspaí níos dearfaí agus níos cruinne ann, agus iad ag iarraidh go fonnmhar na carachtair fhicseanacha seo a dhíbirt agus a scriosadh. Tá ceannairí an phobail, daoine cáiliúla i dtionscal na siamsaíochta go minic, tar éis céim chun tosaigh a dhéanamh agus chun cabhrú le turas nua dearfach a mhúnlú don slua LADT níos óige. Ach is réimse amháin fós an t-uafás ina bhfeictear go bhfuil an carachtar trasinscneach, an bhean thrasinscneach den chuid is mó, tinn meabhrach, olc agus fíochmhar. B’fhéidir le himeacht ama go mbeidh ár gcéad “chailín deiridh” trasinscneach againn ag dul suas go dtí an t-ollphéist agus iad a ruaigeadh go buaiteach mar atá ag go leor cailíní cis-inscne a tháinig os a comhair. Mar sin féin, go dtí go mbeidh lucht déanta na scannán réidh chun an chéim sin a dhéanamh ní mór dúinn tacú leis an bpobal trasinscneach ar fud an domhain seasamh le ollphéist an aineolais agus na diúltachta.

 

Léigh tuilleadh faoi easpa ionadaíochta an phobail LGBTQ in alt an scríbhneora iHorror Waylon Jordan anseo; Tá sé 2007: Cá bhfuil na Carachtair Uafáis Queer?