Fáilte ar ais, a léitheoirí, chuig Bunaithe ar an Úrscéal Faoi, ár sraith atá tiomnaithe do na húdair a spreag a gcuid saothar cuid de na scannáin uafáis is mó i gcuimhne agus scanrúil. An tseachtain seo, dírímid ar ár bhfócas Na nÉan le Daphne du Maurier, údar a spreag Alfred Hitchcock trí huaire ina shaothar fada agus stoirmiúil.

Mar is gnáth, is breá liom do chuid smaointe a chloisteáil i dtuairimí na n-alt seo. Má tá an t-úrscéal is fearr leat a tháinig chun bheith ina scannán uafáis, cuir in iúl dúinn. B’fhéidir go mbeidh siad le feiceáil faoi aire atá le teacht!

Go dtí seo, déanaimis gnó na Na nÉan agus an t-údar a scríobh é.

Cérbh é Daphne du Maurier?

Rugadh Daphne du Maurier i Sasana i 1907. Aisteoir agus bainisteoir ab ea a hathair, Sir Gerald du Maurier agus ba aisteoir í a máthair, Muriel Beaumont. Ba é a seanathair an scríbhneoir agus cartúnaí cáiliúil George du Maurier. Chaith sí cuid mhaith dá saol i gCorn na Breataine a bhí mar shuíomh do go leor dá húrscéalta agus dá scéalta. Ní gá a rá gur chabhraigh naisc a teaghlaigh léi agus í ag saothrú mar údar.

D’fhoilsigh an t-údar a céad úrscéal, An Spiorad Grámhar, i 1931. An bhliain dar gcionn phós sí an Maor Frederick “Boy” Browning, fear míleata ar a dtugtar athair fhórsaí aer-iompartha na Breataine uaireanta. Bheadh ​​triúr clainne ag an lánúin.

Níor tugadh mórán airde ar a céad saothair, ach ansin i 1936, d’fhoilsigh du Maurier Iamáice Inn, scéal faoi ghrúpa fear dúnmharaithe a dhéanann raiceanna long d’aon ghnó d’fhonn an criú a mharú agus a lasta a ghoid. Phioc Alfred Hitchcock an t-úrscéal le hoiriúnú ag Alfred Hitchcock, cé gur scar an bheirt acu ón scannán sa deireadh tar éis dá réalta, Charles Laughton, a éileamh go ndéanfaí athscríobh ar an deireadh a d’oirfeadh dó féin, plota-damanta.

An chéad úrscéal eile aici, Rebecca, phioc Hitchcock é freisin. Baineann an scéal le banlaoch gan ainm a phósann baintreach saibhir ach a fháil amach go bhfuil cuimhne a chéad bhean chéile air féin, ar a fhear tí, agus ar a eastát. Bhí an t-úrscéal ar cheann de na chéad cheann a chuir in iúl go bunúsach nach bhféadfadh an t-údar a bheith chomh díreach agus a bhí súil ag an tsochaí go mbeadh sí. Ní thógann nádúr obsessive an chaidrimh tí lena hiar-máistreás aon stráice den tsamhlaíocht a léamh mar ghnéasach sa nádúr, agus d’imir Hitchcock é seo go mór ina oiriúnú scannáin.

Is tar éis a báis a labhair cairde agus comhghleacaithe go hoscailte faoi ghnéasacht du Maurier, áfach. Mheas a bhformhór go raibh sí déghnéasach, agus í á nascadh le roinnt mná a raibh grá acu, an t-aisteoir Gertrude Lawrence ina measc.

D’éag an t-údar i 1989 ag aois 81 i gCorn na Breataine tar éis dó 17 n-úrscéal, trí dhráma, agus bailiúcháin iomadúla gearrscéalta a tháirgeadh.

Na nÉan ar an leathanach…

I 1952, d’fhoilsigh an t-údar cnuasach gearrscéalta dar teideal An Crann Apple a chuimsigh scéal dar teideal “The Birds.”

Díríonn an scéal ar Nat Hocken, veteran cogaidh a rinne obair ar fheirm chun tacú lena theaghlach. Tráthnóna amháin, tugann sé faoi deara tréad mór faoileán ag iompar go haisteach, ach déanann sé é a dhíscríobh, ag cur an milleáin ar an athrú gan choinne a tháinig ar an aimsir le déanaí as iompar na n-éan. An oíche sin, déanann na héin ionsaí ar a theach, ceann acu ar láimh.

An mhaidin dár gcionn, insíonn sé do mhuintir na háite faoi iompar corr na n-éan, ach ní éisteann siad leis, ag magadh faoi as a imní. Faoin tráthnóna, áfach, tosaíonn níos mó scéalta ag scaipeadh timpeall ar iompar corr agus tosaíonn an nuacht ag tuairisciú gur tharla roinnt ionsaithe den chineál céanna timpeall na Breataine.

Breathnaíonn Nat amach ar an bhfarraige agus feiceann sé cad a cheapann sé ar dtús nach bhfuil ann ach capaill bhána ach a thuiscint gur tréad ollmhór faoileán atá ag fanacht leis an taoide ag ardú. Rachaidh sé chun a iníon a thógáil ón mbus scoile agus éiríonn leis a chur ina luí ar a shaoiste - a bhfuil carr aici - turas a thabhairt don chailín abhaile áit a mbeidh sí sábháilte.

Faoin tráthnóna, tá sé fógartha ag an BBC go rachaidh siad ina dtost ar feadh na hoíche agus go n-atosóidh siad ag craoladh an mhaidin dar gcionn mar chuid de staid éigeandála. Cruinníonn Nat a bhean agus a iníon i gcistin a dtíre ina n-itheann siad dinnéar, ag éisteacht le cad is cosúil le pleananna ag eitilt lasnairde.

An mhaidin dar gcionn, ní atosóidh na craoltaí raidió agus go luath tuigeann Nat gur maraíodh a chomharsana go léir an oíche roimh ré in ionsaithe ag na héin.

Críochnaíonn an scéal le Nat ag caitheamh toitín, ag tabhairt aghaidh ar an tréad ionsaí, a ullmhaíodh don chuid is measa.

Na nÉan ghabh siad aird na léitheoirí, chuir siad eagla orthu, agus chuir i gcuimhne dóibh na ruathair aeir a tháinig le linn an Dara Cogadh Domhanda. Mhaígh an t-údar gur spreagadh í chun an scéal a scríobh nuair a chonaic sí feirmeoir faoi ionsaí ag faoileáin i gCorn na Breataine.

… Agus ar an Scáileán Mór

Deich mbliana ina dhiaidh sin, ghlaoigh Hitchcock arís ar du Maurier, ag éirí as rath Psycho agus tionscadal nua á lorg aige chun eagla a chur i gcroí lucht scannánaíochta cé go n-athródh sé cuid mhaith de phlota na scéalta, ag cur uillinn rómánsúil leis agus ag bogadh an ghnímh ó Chorn na Breataine go California.

Bheadh ​​an scannán mar thosach scáileáin Tippi Hedren ar a bhfuil Melanie Daniels a bhfuil, tar éis di amadán a dhéanamh di féin tar éis bualadh le Mitch Brenner (Rod Taylor) i siopa peataí, ag dul amach go Bodega Bay le tacar éan grá. beartaithe mar bhronntanas do dheirfiúr níos óige an fhir.

Ar an mbealach ansin, ionsaíonn faoileán í, agus go luath bíonn an baile cois farraige faoi léigear de réir mar a sheolann éin de gach cruth agus méid ionsaí iomlán.

Tháinig foireann chumasach le Taylor agus Hedren lena n-áirítear Suzanne Pleshette, Jessica Tandy, agus Veronica Cartwright óg i ról deirfiúr níos óige Mitch, Cathy.

Chruthaigh Hitchcock timpeallacht chorraitheach sa scannán leis an gcinneadh ceol a úsáid ach go teagmhasach agus ina ionad sin an fuaimrian a líonadh le fuaimeanna nádúrtha a mhéadaigh na héilimh éan níos mó nuair a rinne siad ionsaí. Sáraíonn sé uaireanta i bhfad ar an mbealach céanna is a bhí screadaíl Marilyn Burns chun tosaigh i ndeireadh na dála Murt Saw Slabhra Texas, ag sracadh faoi chraiceann an lucht féachana agus ag crawláil na feola.

Dar leis an stiúrthóir, bhain an scannán leis an dúlra ag troid ar ais i gcoinne na daonnachta lena scriosadh agus mar sin is sampla breá é an scannán den éicea-uafás i bhfad sula ndéanfaí idirdhealú den sórt sin i subgenre.

Faraor, le cúpla scór bliain anuas, tá go leor nochtaithe faoi dhearcadh obsessive Hitchcock i leith Hedren le linn na scannánaíochta ar Na nÉan, ag mealladh rud éigin atá ina iontráil lonrúil ar shlí eile i ndéanamh scannán seánra.

Tá ráite ag Hedren, í féin, gur ionsaigh an stiúrthóir í arís agus arís eile. Níor tugadh na líomhaintí chun solais go dtí tar éis bhás an stiúrthóra, agus cé go raibh go leor ag comhthacú le scéal Hedren lena n-áirítear a comh-réalta Rod Taylor, tá daoine eile tar éis Hedren a chur ina luí agus ag ceistiú cén fáth go ndéanfadh sí an dara scannán leis an stiúrthóir dá mbeadh a héilimh fíor. .

Ar léigh tú Na nÉan? An bhfaca tú an scannán? Cuir in iúl dúinn cad a cheapann tú sna tráchtanna thíos!