Maraíonn ceamara ciaptha Polaroid gach duine a ndéanann sé grianghraf de. Ba é seo an bunphrionsabal de ghearrscannán cúig nóiméad déag darb ainm Polaroid, a stiúraigh agus a scríobh scannánóir na hIorua lars clevberg, a rinne an gearrscannán chun sainchuspóir an coincheap a iompú ina ghné. Is fíor gur mian Klevberg é.

Nuair a léiríodh é in 2015, tharraing an gearrscannán aird Hollywood go gasta. Léiritheoir Roy Lee, a bhfuil aithne ag lucht féachana seánra air don gríosach agus fáinne scannáin, aitheanta láithreach Polaroidacmhainneacht gné. “Nuair a chonaic mé an gearrscannán darb ainm Polaroid, Bhí a fhios agam ar an bpointe boise gur coincheap láidir go leor é a fhorbairt mar phríomhscannán, ”a deir Lee. “Tógann sé go leor eagla orm na laethanta seo, mar is dócha go bhfaca mé níos mó scannáin uafáis agus gearrscannáin ná aon duine eile i Hollywood, as obair agus mar lucht leanúna den seánra. Polaroid chuir sé eagla orm nuair a bhí mé ag breathnú air ar mo ríomhaire glúine i m’oifig. Chreid mé dá bhféadfaimis an gearrscannán a leathnú go gné-scannán lánfhada, go gcuirfeadh sé eispéireas chomh scanrúil le An gríosach or An Fáinne. "

In ionad stiúrthóir nua a fhostú chun oiriúnú a dhéanamh Polaroid, Phioc Lee Klevberg. “D’fhéadfainn a rá ar an bpointe boise gur tallann é Lars a theastaigh uaim a bheith i mbun gnó leis,” a deir Lee. “Chruthaigh Lars an coincheap agus chuir siad an gearrscannán iontach le chéile, mar sin ní raibh aon duine níos oiriúnaí chun é a iompú ina ghné. Bhí sé in ann mothú láidir faitíos agus teannas a chruthú i méid teoranta ama sa ghearrscannán, agus bhí a fhios agam go mbeadh sé go hiontach a fheiceáil cad eile a d’fhéadfadh sé a chur i gcrích le níos mó ama scáileáin. "

An leagan gné de Polaroid, a scríobh Blair Butler, insíonn sé scéal Bird Fitcher (Kathryn Prescott), lonadóir ardscoile a ghlacann seilbh ar cheamara seanré Polaroid. Faigheann Bird amach go luath go bhfuil cumhacht uafásach sa cheamara: Faigheann gach duine a dtógann an pictiúr a phictiúr bás foréigneach. Rásaíonn Bird agus a cairde chun rúndiamhair an cheamara ciaptha a réiteach sula maróidh sé iad.

I mí na Bealtaine, bhí deis agam agallamh a chur ar Klevberg Polaroid, a bhí ceaptha a scaoileadh i mí Lúnasa ar dtús. Polaroid tá sé beartaithe anois go scaoilfear saor é an 1 Nollaig, 2017.

DG: Lars, an féidir leat labhairt faoin turas a rinne tú féin, agus Polaroid, tar éis trí bliana anuas a thógáil, ó léiriú agus scaoileadh an ghearrscannáin, go Hollywood a roghnú do thionscadal, agus ansin an próiseas chun do ghearrscannán a iompú ina ghné, agus a scaoileadh go luath anois?

LK: Ba bhliain an-ghnóthach í. Léim mé ar eitleán i mí Eanáir chun prep an-ghearr a thosú. Lámhaigh muid ar feadh cúig lá is fiche, agus ansin chuaigh mé i dteagmháil leis an talamh san Iorua, sula ndeachaigh mé chuig LA chun an iar-léiriúchán a thosú, agus sin atá á dhéanamh agam anois.
​
DG: Lars, nuair a rinne tú an gearrscannán, an raibh tú ag samhlú a chumas gné, agus conas a dhéanfá cur síos ar an bpróiseas chun gearrscannán cúig nóiméad déag a iompú ina ghné?
​ ​
LK: Sea. Nuair a scríobh mé an script, bhí a fhios agam go bhféadfadh sé seo a phiocadh suas i Hollywood. Mar sin bhí plean agam dó cheana. Agus rinne sé. Bhí an croí-smaoineamh an-spreagúil agus scanrúil. Bhí an próiseas suimiúil go deimhin. Nuair a bhíonn tú ag obair do Bob [Weinstein] agus a fhoireann, caithfidh tú a bheith ullamh chun diallait a dhéanamh tráth ar bith. Is próiseas níos gasta é an ghné a dhéanamh ná an ceann gairid, agus deir sé sin go leor.

DG: Lars, dóibh siúd nach bhfaca an gearrscannán, cad iad na difríochtaí is mó idir an gearrscannán agus an ghnéscannán, agus cad iad na dúshláin ba mhó a bhí rompu maidir leis an ngearrscannán a athrú go scripteán fad gné?
​
LK: Maidir le gné ghearr a thabhairt isteach, is é an dúshlán is mó i gcónaí an scéal - an scéal agus na carachtair. Ansin b’éigean dó an mhiotaseolaíocht a atógáil, ó thaobh an cheamara de, agus í a mhúnlú agus muid ag dul ar aghaidh leis an scéal. Caithfidh gach rud a bheith oiriúnach. Tá an gearrscannán an-mhall agus fionraí, agus ní thugann sé gach rud ar shiúl go dtí an nóiméad deireanach. Theastaigh uaim é sin a thabhairt liom sa leagan gné.

DG: Lars, cad a thug Blair Butler, a bhfuil aithne air go príomha as a chuid scríbhneoireachta grinn, leis an tionscadal seo a chuidigh leat é seo a choincheapú mar ghné, agus b’fhéidir na carachtair agus an scéal a thógáil i dtreonna nár shamhlaigh tú riamh nuair a rinne tú an gearrscannán?

LK: Thug Blair roinnt baint dhaonna le Bird, an príomhcharachtar. Is chuimhneacháin bheaga, beagnach dofheicthe iad seo. Bhí sé seo an-mhaith agus thug sé níos doimhne don charachtar.
​ ​
DG: Lars, conas a dhéanfá cur síos ar an turas a dhéanann Bird Fitcher, an carachtar a d’imir Kathryn Prescott, sa scannán seo, i dtéarmaí stua a charachtair agus a chaidrimh le ceamara Polaroid?

LK: Is protagonist an-lovable é Bird. Bhí sé tábhachtach dúinn príomhcharachtar a bheith againn a chuir an duine ionbhách agus neamh-egoistic seo i láthair gan mothú iallach a bheith uirthi, toisc gurb í a mhalairt de rud atá i gceist leis an scannán. Is spéisiúil i gcónaí príomhcharachtar a bheith agam le cúl-scéal agus ilshraitheanna. Cuid mhór den chaoi a bhfuil sí in ann an eagla is mó atá uirthi go dtí seo a shárú is ea cúl-scéal mothúchánach agus spéis phearsanta Bird. Tá an carachtar á léiriú go hálainn ag Kathryn.

DG: Conas a thugtar an ceamara Polaroid isteach sa scéal, agus cén straitéis a bhí agat, agus cad iad na teicnící a d’úsáid tú, maidir leis an gceamara seo, an réad seo a chur i láthair, mar mhaor do scannáin?

LK: Tugaimid an ceamara isteach go luath sa scannán. Tuigfidh an lucht féachana go tapa gur féidir leis an rud seo roinnt chuimhneacháin uafásacha a ghiniúint. Mar sin nuair a chríochnaíonn an ceamara le Bird agus a cairde sa deireadh, tugtar aird mhór don lucht féachana cheana féin ar acmhainneacht an cheamara.
​
DG: Lars, an bhfuil “clog” sa scéal, maidir leis an méid ama a chaithfidh Bird agus a cairde freagairt do dhrochchumhachtaí an cheamara, agus cad iad na “rialacha” sa scannán, maidir leis an gcaoi a bhfuil sé ionsaithe, agus conas, b’fhéidir, is féidir é a ruaigeadh?

LK: Cineál ar. Tá daoine ag fáil bháis, agus ní stadfaidh sé go dtí go bhfaighidh Bird bealach chun é a stopadh. Ní rachaidh mé go sonrach faoi na rialacha, ach bhí sé tábhachtach dúinn rud bagrach a chruthú a bhí comhtháite le gach rud sa scannán. Táim ag caint faoin téama, na siombailí, an bunáit, an teicneolaíocht, an cumann. Tá gach rud bácáilte go néata le chéile chun rud uathúil agus uafásach a chruthú.
​
DG: Cuireadh Lars, Polaroid i gcomparáid le scannáin mar Ceann Scríbe Deiridh agus An Fáinne, agus bhí mé ag fiafraí an gceapann tú go bhfuil údar leis na comparáidí seo, agus an raibh tionchair seánra agus stíle eile ann a thug tú leis an scéal seo?

LK: Sea. Tá lucht leanúna mór agam den Ju-Ar scannáin. Agus an gearrscannán á dhéanamh agam, theastaigh uaim dul sa treo sin ach mothú na hIorua a chur leis.Léiríonn scannáin uafáis iontacha an cumann ar bhealaí éagsúla - The Ring, Alien srl. Bhí sé tábhachtach dom é sin a dhéanamh Polaroid léirigh sé rud is féidir linn go léir a aithint leis. I Polaroid, is é an bealach narcissistic agus selfish ina mairimid. Pictiúir a phostáil ar líne, “selfies” a thógáil agus de ghnáth gan an iomarca a nascadh leis na daoine mórthimpeall ort. Go mothúchánach. Tá cónaí orainn i ndomhan ina bhfuil a lán uirlisí chun a bheith níos dlúithe agus a bheith níos sóisialta, ach is é a mhalairt atá i gceist. Bímid níos iargúlta. Táimid ag dul i dtreo rud éigin nach bhfuil go maith i dtéarmaí sochaí támhshuanach, támhshuanach.

DG: Lars, cén straitéis stíle agus amhairc a thug tú féin agus do phictiúrlann agus dearthóir léiriúcháin imlíne don scannán seo, agus conas a bhain tú é seo amach, agus conas a dhéanfá cur síos ar atmaisféar, cuma agus ton an scannáin?

LK: Is scéalaí an-amhairc mé. Is maith liom smaointe agus mothúcháin a chur i láthair ar bhealach amhairc. Is mór agam an seanbhealach chun scannáin noir a lámhach, le codarsnacht chrua agus soilsiú íseal eochair. Theastaigh uaim é sin a thabhairt isteach i Polaroid in éineacht le cur chuige íostach Edward Hopper. Ag iarraidh an ealaín a thabhairt isteach Polaroid. Chomh maith leis sin, bhreathnaigh mé ar phictiúir ó Caravaggio agus Edward Munch, rud a shainigh an cuma. Ní maith liom dearadh gritty ríomhaire boise an chuid is mó de na scannáin uafáis nua atá ag teacht amach, ach bhí a fhios agam, go luath go luath, go rachainn chun rud éigin difriúil a fháil. Tá go leor tagairtí díreacha do phictiúir cháiliúla sa scannán, agus gheobhaidh tú iad má tá tú á lorg. Ag caint le Ken Rempel, an dearthóir léiriúcháin, agus le Pål Ulrik Rokseth, mo DP, thógamar súil timpeall air sin. Ag féachaint ar Polaroid ar an bpictiúrlann, táim cinnte go bhfeicfidh tú an difríocht mhór. Ní bheidh cuma Polaroid ar a siblíní.
​​
DG: Lars, cén dúshlán ba mhó a bhí romhat agus an scannán seo á dhéanamh agat?

LK: An t-am chun é a dhéanamh. Bhí an script ollmhór dá mhéid. Bhí 136 radharc ann le go leor gníomhaíochta agus móiminteam ar aghaidh.
Bhí sé an-dúshlánach é sin ar fad a fháil ag smaoineamh ar an méid suíomhanna, SFX, VFX agus gach rud a bhí againn inár script.

DG: Lars, cén fáth ar scannánaigh tú in Albain Nua, Ceanada, in áit éigin i Meiriceá, agus cad iad na príomhshuímh, na suíomhanna, sa scannán?

LK: Rinne toise An Mist ann. Thug sé an cuma foirfe don scannán i ndáiríre. Bhí an-áthas orm. Tá sé sneachta, fuar, agus cruthaíonn sé rud éigin difriúil agus amhairc. Chuir sé an Iorua i gcuimhne dom, rud a thug rud uathúil agus suimiúil don scannán. Ba é an droch-thaobh ná go bhféadfainn scannán Hollywood a dhéanamh faoi dheireadh ach ní bhfuair mé crainn gréine agus pailme. Bhí sé cosúil leis an Iorua 2.0.

DG: Lars, mar dhuine a d’fhás aníos san Iorua, n’fheadar an raibh eispéireas do dhéagóirí inathraithe le taithí Bird agus a lucht comhaimsire, agus eispéireas ardscoile / déagóirí Mheiriceá ina iomláine, go háirithe i dtéarmaí saincheisteanna cosúil le bulaíocht agus brú piaraí . Ceist: An raibh ort rud éigin a chur in oiriúint dó seo, difríocht mhór idir do ghearrscannán agus an ghné seo, agus cad é faoin eispéireas ardscoile a shíleann tú a oireann don seánra uafáis, go háirithe i Carrie, agus anois do scannán?

LK: Níl, níl i ndáiríre. Is é post stiúrthóra é sin a chruthú. A bheith in ann tumadh isteach i ndaoine agus in áiteanna agus gach rud is gá a dhéanamh chun an próiseas sin a thuiscint. Ach d’fhás mé suas leis na scannáin uafáis Mheiriceá a bhí ar siúl ar scoil. Nightmare ar Shráid an Leamháin, An Dámh, Scream srl. Is breá liom na scannáin sin. Bealach nádúrtha chun do charachtair a chur i láthair mura bhfuil tú ar saoire nó is deireadh seachtaine é. Ach i Polaroid, faigheann an scoil cuid i bhfad níos mó ná mar a bhí súil agam. Ba bhreá liom dul ar ais chuig na háiteanna sin agus mo uafás ardscoile féin a chruthú. Do cheist faoi Carrie suimiúil. Sílim go bhfuil baint aige leis an gcaoi a bhfreagraímid don domhan agus dár dtimpeallacht nuair a bhíonn muid ag an aois sin (an scoil ard). Féadann an rud a mheasaimid mar fhadhbanna roimh am nuair a théimid in aois saol agus bás a fháil ag an bpointe sin, ag labhairt go litriúil. Tá go leor neamhshlándála ann. Sílim freisin go bhfuil cuimhní cinn ag go leor cruthaitheoirí ealaíne ón Ardscoil, agus go leor eile nach bhfuil go maith. Gabhann siad na cuimhní sin leo ar feadh a saoil. Nuair a théann siad in aois agus nuair a thosaíonn siad ag scríobh nó ag cur a gcuid mothúchán in iúl, is dócha go dtiocfaidh go leor tionchair ó na heispéiris sin. Mar sin b’fhéidir gurb é sin an fáth go n-insítear an oiread sin scéalta ón bpeirspictíocht sin.