Heititeach Léiríonn sé an ghné stiúrtha gné do Ari Aster, a d’ordaigh sé ghearrscannán roimhe seo. Ón am a Heititeach den chéad uair ag Féile Scannán Sundance i mí Eanáir 2018, tá comparáid déanta ag criticeoirí Heititeach go scannáin íocónacha mar Leanbh Rosemary agus An Shining agus lipéadaithe Aster an auteur air.

Rinneadh an t-agallamh seo a leanas le Aster, trí ríomhphost, sa chéad seachtain d'Aibreán.  Heititeach osclaítear in amharclanna an 8 Meitheamh.

DG: Cén genesis a bhí ann, an inspioráid do, Hereditary, agus cén tábhacht a bhaineann le teideal an scannáin?

AA: Theastaigh uaim machnamh tromchúiseach a dhéanamh ar ghruaim agus tráma a théann de réir a chéile i dtromluí oíche - an bealach ar féidir leis an saol a bheith cosúil le tromluí nuair a bhuaileann tubaiste. Níor cheart go gcuirfeadh fíorthábhacht an teidil tús leis an lucht féachana go dtí deireadh an scannáin, ach is leor é sin a rá Heititeach baineann sé go príomha le dosháraitheacht ceangail teaghlaigh. Le linn an scannáin, bíonn sé ag éirí níos soiléire nach bhfuil aon toil shaor ag an teaghlach seo; tá a gcinniúint rite síos dóibh, agus is oidhreacht í nach bhfuil aon dóchas acu a chroitheadh.

DG: Cad iad na téamaí a theastaigh uait a iniúchadh leis an scannán seo?

AA: Tá go leor scannáin ann faoi thragóid ag tabhairt daoine le chéile agus ag neartú bannaí. Theastaigh uaim scannán a dhéanamh faoi na bealaí ar fad is féidir le brón daoine a scaradh óna chéile agus faoin gcaoi ar féidir le tráma duine a athrú go hiomlán - agus ní chun feabhais é! Is buffet de chásanna is measa é oidhreachtúil as a dtagann deireadh gránna, gan dóchas. Anois ní gá dom ach fiosrú a dhéanamh ar cén fáth go raibh mé ag iarraidh é sin a dhéanamh.

DG: Cén straitéis stíle, amhairc a phléigh tú féin agus do phictiúrlann roimh thús na scannánaíochta, agus conas a dhéanfá cur síos ar chuma agus ton an scannáin?

AA: Bhuel, bhí mé ag obair le mo DP, Pawel Pogorzelski, ó bhuail mé leis ag AFI, agus tá gearr-lámh iontach forbartha againn. Labhraímid an teanga chéanna, sa mhéid go mbímid trína chéile go leor le tuiscint an easaontais nó na míthuisceana. Is é an bealach a oibrím - agus táim cinnte go bhfuil bealaí oibre níos fearr ann - go dtosaím i gcónaí trí liosta lámhaigh a chumadh, agus ní labhraím le duine ar bith sa chriú go dtí go mbeidh an liosta lámhaigh sin críochnaithe. Ón áit sin, bíonn ceisteanna maidir le forghníomhú, soilsiú, dearadh táirgeachta, srl. Ach ar dtús, caithfidh gach ceann roinne a bheith in ann an scannán a fheiceáil ina chloigeann. Sa chás seo, bheadh ​​an ceamara an-sreabhach, scoite, breathnóireachta - ag cúngú. Tá sé deacair labhairt leis an mbonn… ach is féidir liom a rá go ndéarfainn go minic leis an gcriú gur chóir go mbraithfeadh an scannán go dona. Táimid leis an teaghlach, agus táimid ceangailte leo inár n-aineolas ar a bhfuil ag tarlú i ndáiríre, ach ba cheart go mbeadh an tuiscint ann freisin go bhfuilimid ag breathnú orthu ó pheirspictíocht níos eolasaí, brónach.

DG: Cad iad na tionchair seánra a thug tú leis an scannán seo, agus cad a cheapann lucht féachana is láidre agus is scanrúil faoin scannán seo?

AA: Bhí sé tábhachtach dom go bhfreastalóimis ar an dráma teaghlaigh sula bhfreastalaíomar ar na heilimintí uafáis. Níor mhór don scannán seasamh leis féin mar thragóid intíre sula bhféadfadh sé obair mar scannán scanrúil. Mar sin, ní scannáin uafáis an chuid is mó de na tagairtí a thug mé don chriú. Bhí Mike Leigh ar dhuine - go háirithe Rúin agus Bréaga agus Gach nó aon ní. Labhraíomar go dáiríre faoi freisin An Stoirm Oighir agus Sa Seomra Leapa, a bhfuil aisiompú ag an marc 30 nóiméad nach bhfuil chomh difriúil leis an gceann in Hereditary. Tá Bergman ar cheann de mo laochra, agus bhí Cries and Whispers mar rud a raibh mé ag smaoineamh air, in éineacht le Sonata an Fhómhair ar an mbealach a dhéileáil sé leis an gcaidreamh máthair-iníon. Bhí na scannáin uafáis a phléamar den chuid is mó ó na 60idí agus 70idí. Leanbh Rosemary Ba chloch theagmhála soiléir í. Ná Féach Anois ceann mór é. Bhí Nicholas Roeg, go ginearálta, mór dom. Is breá liom ceann Jack Clayton Na Innocents. Agus ansin tá scannáin uafáis mhóra na Seapáine - Ugetsu, Onibaba, Impireacht na Páise, wadán, kuroneko...

DG: Conas a dhéanfá cur síos ar dhinimic an teaghlaigh atá ann laistigh de theaghlach Graham nuair a bhuailfimid leo sa scannán den chéad uair, agus conas a dhéanfá cur síos ar an turas a thógann siad le linn an scannáin?

AA: Tá na Grahams scoite óna chéile cheana féin nuair a bhuailimid leo. Ba ghá go mbeadh an t-aer tiubh le stair lom, neamh-aitheanta. Ón áit sin, tarlaíonn rudaí nach ndéanann ach iad a choimhthiú a thuilleadh, agus faoi dheireadh an scannáin, bíonn gach ball den teaghlach ina strainséir iomlán - mura bhfuil an chuma air go bhfuil siad dúbailte - leis an duine eile. Chun tagairt a dhéanamh d’aiste Freud ar an neamhghlan, an baile i Heititeach éiríonn diongbháilte dosháraithe.

DG: Conas a dhéanfá cur síos ar nádúr na láithreachta maorga a phléann teaghlach Graham sa scannán, agus conas a fhreagraíonn siad dó seo?

AA: Tá go leor tionchair tocsaineacha ag súgradh. Ciont, olc, milleán, easpa muiníne ... agus ansin tá deamhan ann freisin.

DG: Conas a dhéanfá cur síos ar nádúr an chaidrimh atá ann, sa saol agus sa bhás, idir Charlie agus a sheanmháthair, Ellen?

AA: Chun é seo a mhíniú, feallfaí ar roinnt nochtadh mór sa scannán. Staonfaidh mé chun spoil a sheachaint!

DG: Cén dúshlán ba mhó a bhí romhat le linn na scannánaíochta?

AA: Thógamar taobh istigh iomlán an tí ar stáitse fuaime. Dearadh agus tógadh gach rud taobh istigh den teach ón tús. Taobh amuigh de seo, bhí an dúshlán breise againn go gcaithfimid macasamhail bheag den teach a chruthú (i measc go leor miniatures eile). Chiallaigh sé seo go gcaithfimid gach gné den teach a dhearadh i bhfad roimh an lámhach. Ní chiallaíonn sé sin ach go gcaithfimid cinneadh a dhéanamh ar leagan amach an tí agus toisí na seomraí, agus is é sin an rud is éasca don mhacasamhail a mhacasamhlú; chiallaigh sé go gcaithfimid cinntí tiomanta a dhéanamh maidir leis an bhfeisteas tacair go han-luath. Mar sin, bhí a fhios againn cad a bheadh ​​sa troscán, cad a bheadh ​​sa pháipéar balla, cad iad na plandaí a bheadh ​​againn i ngach seomra, cad iad na drapes a bheimis ag cur os cionn na fuinneoige, agus mar sin de agus mar sin de. Lámhaigh muid gach rud a raibh baint ag na tithe bábóige leis an tseachtain deiridh táirgeachta againn, agus bhí sé chomh daingean go raibh miniatures á seoladh isteach na laethanta an-mhór go raibh siad á lámhaigh.

DG: Cad a thug Utah, do shuíomh scannánaíochta, leis an scannán seo a bhí uathúil ó áiteanna scannánaíochta eile a d’fhéadfá a roghnú, agus conas a dhéanfá cur síos ar chúlra, suíomh, an scannáin?

AA: Bhuel, chuamar go Utah ar dtús mar bhíomar in ann níos mó a bhaint as ár mbuiséad thall ansin. Chomh maith leis sin, ba é an plean bunaidh scannán geimhridh a dhéanamh agus an teach a bheith faoi shneachta. É sin ráite, d’éiligh sceidealú go ndéanfaimis lámhach i rith an tsamhraidh, agus i ndeireadh na dála ní fhéadfainn a bheith níos sásta leis na tírdhreacha a chuir Utah ar fáil. Ní féidir liom anois an scannán a shamhlú ag breathnú ar bhealach ar bith eile. Caithfidh mé a rá freisin go raibh an criú is dochreidte againn ar an scannán seo - ón roinn ealaíne go roinn na gceamaraí, ní raibh nasc lag amháin ann. Mholfainn Utah do dhuine ar bith atá ag iarraidh scannán a dhéanamh.

DG: Cén radharc nó seicheamh is fearr leat sa scannán?

AA: Bhuel, le súil le spoiler a sheachaint agus i mbaol a bheith ró-chripteach: tá montáiste fada de Toni Collette ag caoineadh go neamhrialaithe (le linn seachtaine), agus táim sásta go leor leis an gcaoi ar éirigh sé as.

DG: Nuair a léigh mé faoi charachtar Ann Dowd, Joan, smaoinigh mé láithreach ar Billie Whitelaw mar Mrs. Baylock isteach An Omen. Conas a dhéanfá cur síos ar ról Joan sa scannán?

AA: Is cinnte go bhfuil a carachtar sa traidisiún sin. Ar an ábhar sin, tá sí i dtraidisiún carachtair mar na Castevets i Leanbh Rosemary nó clairvoyant dall Hilary Mason i Ná Féach Anois. Eascraíonn sí as amhras dóchasach ar an gcomharsa altrúiseach a bhfuil an leas is fearr agat ina croí de réir cosúlachta. Go caoithiúil, tagann sí freisin as traidisiún i ndrámaí teaghlaigh daoine ón taobh amuigh ag dul isteach chun asraon a sholáthar do bhall d’aonad atá scoite amach ar shlí eile. Sampla amháin is ea Judd Hirsch in Gnáthdhaoine.

DG: Mar gheall ar an bhfreagairt thar a bheith dearfach a fuair an scannán go dtí seo, rud atá aisteach do scannán nár eisíodh go foirmiúil fós, mothaíonn sé go bhfuil stádas clasaiceach bainte amach ag an scannán cheana féin sula raibh an chuid is mó den domhan seans é a fheiceáil. Cad a bhí agat, maidir le freagairt an lucht féachana, le linn na scagthástálacha ar fhreastail tú orthu go dtí seo, agus conas a dhéanfá cur síos ar an imoibriú a fuair tú sa scannán go dtí seo?

AA: Bhí na frithghníomhartha an-spreagúil. Le bheith ionraic, ba mhór an faoiseamh dom i dtosach nár cheap daoine gur píosa mór cac a bhí ann. Ach foghlaimíonn tú go gasta gur rud uathúil inchainníochtaithe é, cibé an bhfuil do scannán scanrúil ag obair nó nach bhfuil. Tá sé cosúil le greann a dhéanamh. Tá daoine ag gáire nó níl siad. Ach is féidir liom a rá nach mbraitheann tú go bhfuil lucht féachana i dteannta a chéile ag screadaíl faoi rud a rinne tú. Tá sé dopamine iontach ard.

DG: Toisc gurb é seo do chéad phríomhscannán, conas a dhéanfá cur síos ar an turas a rinne tú le deich mbliana anuas?

AA: Tá mé ag scríobh scripteanna ó bhí mé dhá bhliain déag d’aois. Chuaigh mé ar scoil scannáin i gColáiste Santa Fe sula ndearna mé staidéar ar Stiúradh ag Institiúid Scannán Mheiriceá. Tar éis dom AFI a bhaint amach, rinne mé mórán de ghearrscannáin, agus faoin am ar thosaigh mé ag scríobh Heititeach, Bhí deich scripte gné eile réidh agam le dul (bhí dhá cheann acu ar an mbealach chun iad a dhéanamh roimhe seo Heititeach). Is bóthar fada é, ach ní fhéadfainn a bheith beannaithe le níos mó acmhainní nó le comhoibritheoirí níos láidre ná iad siúd ar Heititeach. Measaim go bhfuil an t-ádh orm.

DG: Maidir le duine nach bhfaca aon chuid de do chuid oibre roimhe seo, do ghearrscannáin, cad a déarfá ná do shainmharc, do shíniú, mar stiúrthóir, agus an rud a shainaithníonn Heititeach mar scannán Ari Aster?

AA: Is cuimhin liom múinteoir iontach liom ag AFI, Peter Markham, ag rá go bhfuil (nó gur chóir go mbeadh) déanamh scannáin ag déanamh drochíde. Aontaím ó chroí leis an meon sin. Tá súil agam go gcuirfidh oidhreacht agus gach ceann de mo ghearrscannáin (agus beagnach gach ceann de na scannáin atá beartaithe agam a dhéanamh as seo) leis an traidisiún sin de dhéantús an mhí-áidh.

DG: Cén fáth, dar leat? Heititeach nach seasann le legion scannáin seánra eile sa mhargadh?

AA: Ní dóigh liom gurb é m’áit féin labhairt leis sin. Déarfaidh mé má oibríonn an scannán, creidim go bhfuil sé mar gheall gur thug mé ar mo mhisean onóir a thabhairt do na carachtair i gcónaí roimh aon rud eile. Chomh maith leis sin, tá an méid an-fhlaithiúil de nudity lán-tosaigh a rinne mé cinnte a chur san áireamh.

DG: Nuair a fhéachann tú siar ar an taithí iomlán a bhaineann le déanamh Heititeach, an bhfuil cuimhne amháin ann a sheasann amach mar an rud is mó a insíonn duit faoin eispéireas iomlán seo duit, nuair a fhéachann tú siar ar an turas a ghlac tú leis an scannán?

AA: Ní féidir liom smaoineamh ar chuimhne amháin go háirithe. Is féidir liom a rá go raibh cúpla nóiméad ann le linn na táirgeachta inar chuimhnigh mé go tobann go raibh scannán á dhéanamh agam i ndáiríre. Ba é sin mo bhrionglóid i gcónaí. Mar sin dhéanfainn iarracht cuimhneamh ar mo chosa a mhothú ar an talamh agus meas a bheith agam air sin. Ba iad sin na chuimhneacháin is fearr.