Áit Chiúin osclaítear leis an méid a d’fhéadfadh pas a fháil go héasca mar ghearrscannán sármhaith deich nóiméad.

Tá teaghlach Abbott-Tá máthair, athair, agus triúr leanaí - ag creachadh siopa ginearálta beag le haghaidh soláthairtí, go sonrach leigheas dá leanbh meánach Marcus (Noah Jupe). Cuireann téacs ar an scáileán in iúl dúinn go bhfuil sé díreach os cionn 80 lá ó…rud éigin tharla.

Faigheann an leanbh is óige, Beau (Cade Woodward), long roicéad bréagán, ach tógann a athair, Lee (John Krasinski, stiúrthóir an scannáin freisin agus duine dá thriúr scríbhneoirí é), ag meabhrú go réidh don pháiste i dteanga chomharthaíochta go tá an bréagán ‘ró-ard’. Mar sin féin, tar éis do Lee agus a bhean Evelyn (Emily Blunt, céile fíor-saoil Krasinski freisin) imeacht, a leanbh is sine Regan (a d’imir le macántacht dochreidte ag Tugann Millicent Simmonds) an roicéad ar ais dó. 

De réir mar a dhéanann an teaghlach an fada, adh ag filleadh ar ais ar a bhfeirm, ag siúl i líne ar chosán gaineamh bán atá lain go cúramach, faighimid spléachadh ar an domhan ina gcónaíonn siad anois: ballaí clúdaithe ó urlár go síleáil i bpóstaeir “MISSING”, ailt nuachtáin ag tuairisciú ar chineál éigin apocalyptic ionradh, agus gan aon duine eile timpeall.

Ansin, gan rabhadh, casann Beau ar a roicéad bréagán.

Evelyn sobs, ag clúdach a béal chun a screams a bhaint.

Spréiceann Lee i dtreo dó, ag iarraidh coinneáil suas leis rud éigin sa choill.

Agus ansin, a ollmhór brúchtann cruth ó na crainn, agus tarraingíonn sé Beau go foréigneach as an scáileán.

Gearrann muid go dubh, bíonn an tost i réim ... agus imíonn an teideal tosaigh isteach.

Tá thart ar uair an chloig agus fiche nóiméad de scannán ag leanúint ar an ardán oscailte seo, agus ní nochtfaidh mé focal eile de. Dhéanfadh sé sin dochar don pacáil agus don tréithriú dochreidte atá ag an scannán seo.

Pléifidh mé, áfach, an tallann atá i gceist, agus na carachtair shaibhre a fhágann go bhfuil an scannán seo chomh hiontach is atá sé.

Ó thaobh na teicneolaíochta de, Áit Chiúin Is bua é.

Tá an chineamatagrafaíocht thar barr. Tá sé rialaithe agus caolchúiseach, ní ghluaiseann an ceamara riamh níos mó ná mar a chaithfidh sé go hiomlán, gan níos mó a thaispeáint dúinn riamh ná mar atá riachtanach. Mothaíonn gach lámhaigh frámaithe go cúramach chun a thaispeáint dúinn díreach a gcaithfimid a fheiceáil. Níl níos mó, ní lú.

Is stíl ró-íseal é agus cheapfainn go ndearna sé an-iarracht ó gach duine a bhí bainteach leis.

Tá sé seo freisin ar cheann den bheagán scannán ollphéist le cuimhne le déanaí a bhí ag brath go hiomlán ar éifeachtaí digiteacha dá arrachtaigh agus i ndáiríre faoi ​​bhláth mar gheall air. Cuirtear na arrachtaigh os ár gcomhair mar “aingil an bháis” atá dosháraithe, ag cur dramhaíola chuig rud ar bith a dhéanann an iomarca torainn, daonna nó eile.

Tá siad níos gasta ná aon rud daonna, láidir go leor chun sracadh trí bhallaí cruach cosúil le páipéar fíocháin, agus tá a n-éisteacht dírithe go dtí an pointe nuair a chloiseann siad tic lasc-uibhe ó achar mór.

Ach ní bhraitheann an scannán ar na arrachtaigh riamh ró- thar fóir. Is aisteach an rud é a rá, ach na arrachtaigh i Áit Chiúin ciall níos mó a bhaint as ná go leor a chonaic mé. Faoin am a rollaíonn na creidmheasanna, táimid fágtha ag mothú go dtuigeann muid, go pointe áirithe, an chaoi a bhfeidhmíonn siad.

Mar gheall ar a fhiúntas teicniúil tuillte go maith, áfach, is iad na haisteoirí a dhéanann Áit Chiúin an rath atá air.

Léiríonn Krasinski agus Blunt tuismitheoirí an teaghlaigh bhig iar-apacailipteach seo le grásta iomlán. Ní hiad na daoine fásta crua, gruama a fheiceann tú de ghnáth i scannáin mar seo. Is tuismitheoirí cineálta, grámhara iad nach dteastaíonn uathu níos mó ná aire a thabhairt dá leanaí.

Ar ndóigh, cabhraíonn an fíoras gur lánúin fhíor iad, agus is buntáiste ollmhór don scannán an nasc a roinneann siad.

Tá Simmonds, mar an iníon is sine, ag taitneamh i ngach radharc. Tá sí fós ag iarraidh bogadh thart ar an gciontacht a bhain le bás a dearthár, agus í ag déileáil lena fadhb phearsanta féin freisin: tá sí bodhar.

Ar ndóigh, tá bodhaire contúirteach i ndomhan mar seo, áit a gcaithfidh tú a bheith ar an eolas faoi gach fuaim a dhéanann tú, agus téama reatha sa scannán is ea iarrachtaí iomadúla a hathar an t-ionchlannán cochlear a dheisiú a ligeann di a chloisteáil.

Tá Jupe, mar an leanbh lár (agus is óige anois) Abbott, ag streachailt lena áit a fháil sa teaghlach. Is fo-théacs ollmhór den scannán róil inscne, agus táthar ag súil go rachaidh Marcus óg in éineacht lena athair san fhiántas ar thurais seilge.

Tá údar maith le Marcus, áfach eagla den domhan lasmuigh, tar éis dó bás brúidiúil a dhearthár níos óige a fheiceáil.

Mothaíonn an dinimic idir an dá pháiste agus a dtuismitheoirí go hiomlán inchreidte. Ní bhíonn sé riamh ró-dhrámatúil, ní bhíonn sé ró-the riamh, agus bíonn brú air i gcónaí ach ní bhíonn sé briste go hiomlán. Mothaíonn sé mar dhinimic an domhain dhílis ag iarraidh a bheith ann i staid neamhréadúil.

Ar ndóigh, má theastaigh uait saincheisteanna a phiocadh leis an scannán, d’fhéadfá. Tá na rialacha maidir le cathain agus ceart go leor ó am go chéile sínte. Mothaíonn an deireadh a beag cliche. Ach sílim na lochtanna go léir a chur in iúl Áit Chiúin bhainfeadh sé an scannán atá thar a bheith taitneamhach sa deireadh.

Tá sé seo níos mó ná scannán faoin apocalypse, níos mó ná scannán faoi arrachtaigh, agus níos mó ná scannán faoi fhuaim. Áit Chiúin Is scannán faoi teaghlaigh. Baineann sé le máthair agus le haithreachas, le sárú a shárú, agus le ciontacht. Baineann sé le fás suas.

Ní fiú “Áit Chiúin” a fheiceáil toisc go bhfuil sé scanrúil (cé go bhfuil cinnte is). Is fiú é a fheiceáil mar gheall ar a chuid fangs agus frights uile, is scannán é seo a bhfuil croí iomlán aige.

Leantóir: