Más fear cíoch thú, b’fhéidir go bhfuil tú ag smaoineamh ar cibé rud a tharla dóibh agus nudity i scannáin uafáis?

Nárbh é sin trope i trifecta línte inbhuanaithe plota uafáis: breasts, drugaí agus fuil? Chomh fada agus a chuimsigh an scannán gach ceann de na trí rudaí seo, is cinnte go gcuirfeadh sé fearg ar shoiscéalaithe agus ar léirmheastóirí toity araon, rud a thabharfadh níos mó poiblíochta don scannán sa deireadh.

Déanaimis soiléir nach bhfuil mé i mo scannánóir a bhíonn ag lorg nudity i scannáin.

Ach, smaoinigh air, bhí scripteanna ag scannáin uafáis na 70idí agus 80idí a d'iarr ar a laghad an t-aisteoir tacaíochta a barr a bhaint amach, ach sa lá atá inniu ann tá aisteoirí ag coinneáil a gcupáin trí aisteoireacht paiseanta in ainneoin an R-rátáil.

Na laethanta seo, cuireann roinnt scannán indie an fhoirm lom baineann isteach ina gcuid scannán, ach b'fhéidir go n-aontóidh tú go bhfuil dearmad déanta ag príomhshrutha go raibh an tactic seo ina tharraingt oifig na dticéad tráth.

Nuair a bhí mé i mo pháiste, d'fhéadfá brath ar rud amháin. Dá bhfásfadh an guth ag deireadh an leantóra “Rated-R” bhí a fhios agat go dtarlódh dhá rud: Ceann amháin, bheadh ​​go leor fola ann agus d’fheicfeá braon cíche amháin ar a laghad.

Ba í 1978 an bhliain agus bhí ainm nua á thabhairt ag an scannán Meiriceánach ar an seánra: The slasher.

Ag tosú le scannán beag darb ainm “Oíche Shamhna” a chuir ar deireadh an seánra ar an léarscáil príomhshrutha - fiú níos mó ná an hit culta agus nude-níos lú "The Texas Chainsaw Massacre" díreach ceithre bliana roimhe sin.

Ór na poiblíochta a bhí i gceist ag ceannaitheoirí ticéad do dhaoine fásta $3.00 a ghearradh amach le haghaidh scannán “Níor lig aon duine faoi 18 mbliana isteach” agus ba é an t-aon bhealach amháin chun é sin a dhéanamh ná rud éigin uafasach a thaispeáint dóibh. Más rud é go n-áirítear faireoga mammary ban-aisteoir óg te, bhuel bhí sé go maith chun busting tríd an líne bun.

An radharc i Oíche Shamhna (1978) beagán gan ghá, ach is cuimhin linn go léir é, tá Lynda, post coitus, ag fanacht lena lasair chun beoir a aisghabháil ón gcistin agus í ina luí sa leaba ag comhdú a hingne a cófra nochta. Feiceann sí a fear, a shíleann sí atá ag pranks léi faoi leathán leapa ag teacht tríd an doras; deir sí, "Féach aon rud is mian leat?"

Frása moltach agus suairc, ach chuir sé in aghaidh glúin toisc go raibh an tír ar lár i ngluaiseacht chearta na mban agus bhí a leithéid de ghnéasacht maslach dóibh, ach bhraith siad ceannairceach i leith na bhfear — agus ba mhór acu é.

Mar thoradh ar íocaíocht Lynda as a seó peep fuair sí bás trí strócadh corda gutháin le cíoch tosaigh agus lár. Cad a bhí le rá seo faoi noirm inscne sna 70í? Rud amháin is féidir linn a rá le haghaidh Opus Carpenter ná gur spreag sé cineál nua bean: An cliste agus sexy "Cailín Deiridh."

Ach bhí gnéas agus uafás díreach ag tosú.

Chomh maith leis sin tháinig “Dé hAoine an 13ú” (1980) a d’ardaigh an réamhrá ar insint plota teidil. Ní hamháin go raibh mná toilteanach gnéas a fháil ach bhí siad ag fáil dúnmharaithe go brúidiúil freisin. Go deimhin, an bunaidh Dé hAoine níor léirigh ach an torso uachtair baininscneach go hachomair, ach murab ionann agus “Oíche Shamhna” rinneadh an gnéas a insamhladh go réalaíoch sular chuir an marfóir bac ar na déagóirí.

Is aisteach an rud é, i “Oíche Shamhna” 2007 agus níos déanaí, athdhéanamh 2009 de “Dé hAoine an 13ú” bhí an nudity beagán níos grafach.

An bunaidh Dé hAoine an 13th Bhí sé ina phreabchlár le haghaidh aithrisí iomadúla ina dhiaidh sin, iad ar fad ag teacht leis na trí phríomhghléas: Gnéas, drugaí agus foréigean in aghaidh na mban.

Bhí an treocht chomh sáite sin, thiomnaigh an léirmheastóir clúiteach Roger Ebert agus a chara Gene Siskel seó iomlán don chleachtas:

“Bíonn an néaltacht gan staonadh i gcónaí,” arsa Ebert. “Cuirtear isteach é chun teideal a chur ar an lucht féachana agus tá mná a ghléasann ar an mbealach seo nó a nochtaíonn a gcorp ar bhealach éigin ag lorg trioblóide agus ar bhealach éigin tuillte acu an trioblóid a fhaigheann siad. Sin smaoineamh tinn.”

Ina theannta sin, bhí lucht faire na mban ag éirí beagán miffed toisc go raibh sé ach breasts na mban á gawked ag, bhí siad ag iarraidh a fheiceáil ar an bhfoirm fireann.

Go híorónta, nochtfadh duine de na comhaltaí bunaidh de “Dé hAoine an 13ú,” Kevin Bacon, a phallus leath-thógtha beagnach 20 bliain ina dhiaidh sin sa scéinséir “Wild Things.” Google é, tá sé amuigh ansin.

Ar feadh beagnach deich mbliana bhí an slasher láidir ag oifig na dticéad, ach dhéanfadh stiúrthóir amháin idirghabháil, ní uair amháin ach faoi dhó i glúin.

Cuir isteach arís Wes Craven, scéalaí bisiúil a sheol an slasher i dtreo nua i 1984 le “A Nightmare on Elm Street,” b’fhéidir an caipín leathdhéanach ar an seánra. Os a choinne sin, ba scannán éignithe brúidiúil a chéad scannán “Last House on the Left” a raibh a chuid frithbheartaithe fireann cuntasach.

Ní bhíonn urchair gan ghá de nudacht nó éigniú ag “Elm Street”, ag socrú ina ionad sin le haghaidh gore ramped-up.

Ba é seo an tús le príomhshruth na pictiúrlainne a choinneáil bra agus a lucht féachana hooked.

Choinnigh remake dofhulaingthe Samuel Bayer ar “Elm Street” le seachaint nudity Craven, ag glacadh an R-rátáil ina ionad sin d’fhoréigean fuilteach láidir, íomhánna suaite, sceimhle agus teanga.

De réir mar a d’imigh na 80idí as an áireamh bhí an scannán slasher freisin. Ag slánú na ndeich mbliana bhí “Child's Play,” agus “Pet Semetary,” agus ní raibh cíoch eatarthu.

Sna 90idí, chuir scannáin uafáis deireadh leis an nudacht agus dhírigh siad níos mó ar an atmaisféar. Thug Wes Craven cuairt arís ar an seánra i “Scream,” 1996, ómós don scannán slasher, ach níor chuir sé aon nudity san áireamh, ina ionad sin d’fhág sé an t-idirphlé randamach agus lig don lucht féachana a fheiceáil go hinmheánach cad a bhí i bhfolach Rose McGowan faoin ngeansaí glas aoil sin.

Bhí an Motion Picture Association of America (MPAA) ar an gcogadh, ag scaoileadh roinnt pictiúr isteach sa chrios marbh NC-17 rud a chuir ar stiúrthóirí roghnú idir teanga, nudity nó foréigean.

Anois táimid sna deich mbliana den “Cailín Deiridh,” téarma cumasúcháin agus marthanais. Ní mian le mná a thuilleadh an lucht éisteachta a chur ar an eolas faoin marcas, is siombailí den neart agus den tsaorsmaoineamh iad.

In 2015, rinne an buama indie “Muck” iarracht agus theip air ath-bheochan a dhéanamh (go leor) shots gan ghá de bhrollach lom, ach anois bhí cuma naíonán, misogynistic agus meán-spioradálta air.

Bhí an t-iarbhlas a d’fhág “Muck” brataithe sna focail a chum “Hostel” Eli Roth: “pornadóireacht chéasta,” ach bhí sé ceangailte freisin le “cultúr éignithe” meascán icky a nocht níos mó faoi lucht déanta scannán agus a gcuid smaointe. ná mar a rinne sé faoin tsochaí nua-aimseartha.

Thug mé cuairt arís le déanaí ar shaincheadúnas 20th Century Fox “Wrong Turn”. Sraith eile ina n-áirítear shots lom bosom le haghaidh radharc amháin ar a laghad. Arís, ní raibh cuma ealaíonta ar an léiriú, ba chosúil go raibh sé gortaithe don aisteoir. Tá mé cinnte gur bhain sí taitneamh as an paycheck sin.

Is iad mná na marthanóirí, na fuascailteoirí agus na réititheoirí fadhbanna anois. Tagann a láidreacht ó áit chúlscéalta inaitheanta, lán le achrann agus le comhbhá.

Tá a neart san orgán is gnéasaí díobh go léir: a n-inchinn.

Is é sin a chuireann an cheist: más rud é nach raibh cófra mná lom mar chuid lárnach den phlota, cén fáth ar áiríodh é sa scannán, agus cad a deir sé sin faoin lucht féachana?

Cad a bhfuil sé nó sí ag súil leis i scannán uafáis na laethanta seo?

Cad a rá tú?